沈從文先生是有擁有近千萬字作品的作家。

　　然而，他也愛好美術(shù)，并且對美術(shù)有著極深入的見地。

　　黃永玉年輕時(shí)學(xué)木刻，就常常與作為表叔的沈從文先生談?wù)摾L畫。當(dāng)黃永玉草草刻下一點(diǎn)什么時(shí)，沈從文就會嘆惜：“就這樣浪費(fèi)了生命？”

　　沈先生不得不以告別小說創(chuàng)作后，一頭鉆進(jìn)了博物館。在文物考古的罐子、盤子和服飾中，前人留下的記錄有時(shí)代印跡和社會風(fēng)俗的圖案，沈從文是悉心研究了的。當(dāng)年沈先生把范曾調(diào)到身邊，就是要范臨摹下古文物上面的那些美麗。絲綢錦繡袍服、瓷器、漆器和嵌鑲工藝、金銀加工等等百種精細(xì)造形藝術(shù)圖案，都令沈先生激動到了廢寢忘食的地步。為此他現(xiàn)實(shí)性寫下了很多既是學(xué)術(shù)的又是藝術(shù)的文章。

　　一九五七年，沈從文先生參加政協(xié)視察團(tuán)到湖南，順便回了一趟湘西，瀘溪沓戶地方的剪紙又迷住了他。感動之余，他寫下了一篇記敘沓戶剪紙的藝術(shù)散文。對那些飄鄉(xiāng)走寨的花匠、挑花繡花的姑娘，以及那些運(yùn)用青春的生命、理想和大膽的技巧創(chuàng)作的藝術(shù)品，沈先生都用散文詩一般的語言淋漓盡致地謳歌了一回。

　　然而，有誰知道沈先生也是畫過畫的。而且也正是在如火如荼愛情和旺盛生命力烘烤之時(shí)。

　　一九三四年，遠(yuǎn)在鳳凰的母親生病，沈從文為盡孝道，從北平千里迢迢回鄉(xiāng)。在長沙下了火車，坐汽車到了湖南的桃源，便不能再以車代步了，只好改走水路。他花錢租了一只小船沿沅水逆流而上。此地離鳳凰也還有數(shù)百里，其時(shí)又正逢大雪，估計(jì)沒有十來天是到不了家鄉(xiāng)的。

　　沅水是湖南西部一條大河，從湘西群山之中流出，直注洞庭。河流落差極大，號稱有四十八灘。且是灘灘險(xiǎn)要。船在緩慢上行，除了那個(gè)五十三歲的舵手，另還有兩個(gè)人，一時(shí)背纖，一時(shí)撐篙，都沒有什么空閑。

　　沈從文一個(gè)人孤獨(dú)地坐在小艙里，除了看看兩岸的景色，也就沒有什么可做的了。那時(shí)，他與張兆和新婚不久，蜜月剛過，驟然離別，心中自然有萬千纏綿，他將大把的時(shí)間打發(fā)在對甜蜜生活的回憶和對新婚妻子的回想里，他天天寫信，成日成夜地寫。描寫小船窗外的景致和抒發(fā)的對遠(yuǎn)方人兒的牽掛。這里的紫色的小山、竹林和吊腳樓、啼叫的鳥雀、長滿綠色細(xì)草的石頭，動聽的情歌……一切對從未到過湘西的張兆和來說，肯定是新鮮的好奇的。他要悉數(shù)描寫給遠(yuǎn)方的人看。

　　在秀麗的風(fēng)景面前，沈從文常常感到筆力的不足，無論用什么樣的文字也不能傳達(dá)出眼前風(fēng)景的奇麗。這時(shí)他只好畫起速寫來。畫河堤，畫奇形怪狀的石頭，畫吊腳樓，畫山崖下的碼頭，畫自己寄身的船艙。

　　沈從文的速寫，當(dāng)然只不過是作家的手筆，而且是專為一個(gè)人畫的，不準(zhǔn)備發(fā)表的，所以都很隨意。但是沈從文畢竟是鑒賞過很多書畫的。還在他給湘西王陳渠珍做文書時(shí)，陳的二十多箱古字畫，沈從文是都細(xì)細(xì)閱讀過的。所以他的畫結(jié)構(gòu)都較完整，線條也極概括，透視關(guān)系也處理得不錯(cuò)。只可惜我手邊沒掃描機(jī)，不能將這些畫兒復(fù)制下來傳達(dá)給文友。

　　沈從文認(rèn)為，文字的表達(dá)是有局限性的。文字不能表達(dá)的東西，音樂和美術(shù)可以表達(dá)出來。

　　我想沈從文是太愛沅水兩岸的風(fēng)光了，他也更愛他的妻子，他生怕不能把風(fēng)光之美充分傳達(dá)給她，于是開始了速寫。有人稱沈從文是語言的魔術(shù)師，看來對一種風(fēng)景準(zhǔn)確形象的描摹，語言的魔術(shù)師也有無能為力的時(shí)候，于是不得不操起畫筆來。